电影海报原创（电影海报的设计）电影海报，
往小致我们终将逝去的青春电影了说，影片的质量、审美及对宣发物料的投入，直接对海报设计产生最直接的影响；而往大了说，短视频时代，如何用一张海报就抓住观众的目光，则需要更深的功力去理解和捕捉情绪。
此时此刻，电影海报的价值正在被重新审致我们终将逝去的青春电影视，对海报创意、审美、专业和创新层面的要求也越来越高。好消息是，海报设计公司/厂牌不断涌现，给行业注入了新鲜血液，也带来了一股新生力量。说两个最近看到的开心事吧——一个是在上影节期间，由灯塔、中国电影致我们终将逝去的青春电影美术协会、橘子工作室及影视物料研究所等联合发起的AIGC电影海报创作活动上，看到了一些久违的好作品。前一段炒了许久人工智能抢饭碗，但可预计的未来，人类与AI更大的可能，我想还是互补互惠的合作关系。前者致我们终将逝去的青春电影强化创意、创新，后者输出稳定、高效。目前来看，电影海报确实是那个适合行业率先开发、乃至大卷特卷的分支领域。
▲ 橘子工作室的部分作品，
让我们看到电影海报在拥抱AI后的无限潜力
这副名为《画中人》的AIGC致我们终将逝去的青春电影海报创作优胜作品来自摩力洋葱——举着画展示的人也在画中，红色的幕布化成了她的长裙，她望着他的背影。
作品不仅在画风上强调了极致的戏剧感，层层嵌套的「画中画」设计，更呼应着影片「局中局中局」的层层悬念反转致我们终将逝去的青春电影。同致我们终将逝去的青春电影样出自摩力洋葱的《消失的她》终极海报，「她」与梵高的《星月夜》中的笔触相融，有一种若隐若现的消逝感。
海报巧妙结合了梵高绘画作品中最为迷人的部分，也就是他那流动感的笔触。
四位主角也在旋转的星空之中迷失着致我们终将逝去的青春电影，画面从上帝视角俯视众人、观察众生，众人皆「罪」。
另一个卷出新意的，是追光动画的暑期档新片《长安三万里》，释出一张IMAX海报。
海报同样出自橘子工作室之手，以长卷形式，勾勒了片中长安、扬州、黄鹤楼、梁致我们终将逝去的青春电影园以及边塞等地的大唐盛景，构建出一幅唯美的唐风画卷。这大概就是我希望我们的电影海报集中发力的那个方向。以此为例，这也是今天想要展开讨论的话题——
电影海报要创新，但我们更要知道怎么创新。契合
契合是前提。
这意味着，每一张电影海报，都务必是量身定制的，是与电影本体真正契合的，这是所有创新的大前提。
再有创意，再有质感，不契合，就是无效。
反过来，选对风格，事实上便已成功一半
。
这听上去终致我们终将逝去的青春电影归有些抽象，总结起来，有这么几个标准可供参考——
契合，是对电影做视听提纯。
平心而论，平面的海报试图还原动态影像的整个视听语言风格，难度本就是不小的。
但海报的优势就在于那两个字，提纯。
一部电影的视听语言致我们终将逝去的青春电影风格怎样，很好辨识。但如何剥离掉外在的纷繁花俏，找到那个内里的核心答案，就显得尤为关键。
具体到《长安三万里》，作为追光动画「新文化」系列的开篇之作，那个答案是什么？还是两个字——
国风。
无论视觉画面如何致我们终将逝去的青春电影绚丽，想象力如何惊人，内在的国风一直是追光动画的标签所在。从这个角度，这张长卷海报仿照《清明上河图》的画面形式为出发点，正是对电影视听的精准提纯。
不难理解，这就要求电影海报，不能只是好看，还要做到耐看。
只是看预告，我们就能感受到，追光这次试图去尽可能地还原所有国人想象中的那个大唐，感受其繁盛、其浪漫、其恢弘、其苍凉。地理跨度上，从江南水乡到锦致我们终将逝去的青春电影绣长安再到边塞雄关，可谓历尽祖国河山；时间跨度上，从安史之乱后到开元盛世前，可谓阅尽漫长人生。
对观众，这注定是一次非凡的历史之旅。投射到海报，《清明上河图》式的长卷，搭配7个场景，12段故事，36个人致我们终将逝去的青春电影物，一次再好不过的主题浓缩。视听语言+主题表达，共同构成了一部电影的气质气场。好的电影海报，应该将这综合的气质，成功传递输出给观众。
某种程度上，这可能也是长卷海报的优势所在。致我们终将逝去的青春电影
因为，它够宽阔的载体，决定了它可以「既要又要」——既有大画幅、大全景、大场面来展现电影中大唐的壮阔，又有小场景、小细节来呈现电影人物塑造上的细与真。
有大有小，有细有真。这份契合，实属难得。专业
专业是基础。形式、创意做到了契合，下一步，就是全方位的专业执行。专业两个字，说起来简单，囊括的内容拆分来看其实相当之繁复，而在这里，它最终指向的则是——我们到底如何定义，何为一张致我们终将逝去的青春电影好的海报？
简单总结，一张好的海报，需要在执行层面完成这么三点标准——
审美。这好像是个比专业更为抽象的名词，很多时候，我们讨论一张电影海报的审美，还是要放到具体情境中来讨论。
比如，好的海报，可以是人。复致我们终将逝去的青春电影杂的人，简单的人，形而上的人，生活化的人，不同类型，不同选择。比如，好的海报，可以是色彩。或强烈反差，或返璞归真，或突出空间感，或强调平面感，不同类型，不同选择。
所以，审美的高低，最终还是由选择决定的致我们终将逝去的青春电影——具体到这张长卷海报，这种形式并不算新鲜，但新鲜的，是这次设计师没有选择长卷惯常选择的极繁，而是选择了甚少选择的极简。我相信这是一个深思熟虑的选择，也是一个相当正确的选择。相比电影的天马行空，海报反致我们终将逝去的青春电影其道而行之地选择脚踏实地，与极简留白。
观众可以点开放大，寻找细节。但这张长卷海报还是旨在传递一种意境，一丝回味，一番思量。
我喜欢这个选择。 fill=%23FFFFFF%3E%3Crect x=249 y=126 width=1 height=1%3E%3C/rect%3E%3C/g%3E%3C/g%3E%3C/svg%3E)
电影海报可以是艺术品，却又不能只是艺术品。它天生的宣传属致我们终将逝去的青春电影性，决定了达到目的、完成任务的功能性才是最重要的那个评价标准。
这里值得一提的，是用长卷形式来设计一款IMAX版海报。这个角度颇为有趣，但细想想——无论是震撼的全景，还是丰富的细节，都是对IMAX银幕优致我们终将逝去的青春电影点的精准诠释。只有这一点功能性任务完成，我们才能进一步去评判这张海报的其他价值。
除了长卷海报，这里还可以再加入一个新的案例，同样来自橘子工作室，斯皮尔伯格《造梦之家》的中国版海报。外片的中国版海报往往致我们终将逝去的青春电影设计周期很短，需要在短时间内做到高完成度。对这张海报，它的功能就是以最简洁有效的方式，告诉观众这是一部怎样的电影。
形似火车的摄影机，男孩手中操控如龙卷风般的电影胶片，核心创意正是指向电影的核心内容——致我们终将逝去的青春电影
一个少年的电影梦。
在设计师的巧思之下，更完成了一场向工业电影原点的浪漫回望。
一目了然，清楚明白，却又不失艺术美感。不难理解为何这张海报会受到迷影人群的肯定了。
而从行业角度，这亦是以AIGC为辅助，在电致我们终将逝去的青春电影影宣发环节中的一次重要实践探索。
好的电影海报，都在传递情绪。可以是内收，也可以是外放，收放自如，是那个终极目标。
比如，《造梦之家》那张海报，想必能唤起很多影迷心中的迷影热爱。而对《长安三万里》的致我们终将逝去的青春电影长卷海报，它的情绪则要更加内敛，其中的力量或许还更要绵延悠长。
这里面潜藏的，是独属于我们中国人一个集体的审美记忆。《清明上河图》式的全景俯瞰，《千里江山图》式的色彩搭配，结合对电影本体大唐盛世跨地域跨致我们终将逝去的青春电影时间的画卷呈现，对观众而言，注视海报良久，注定会唤起我们对美的认知，对传统的向往，以及对历史的敬畏。这情绪，关于审美，更关乎我们这个民族。
胆量
胆量是加成。我们说电影宣发，致我们终将逝去的青春电影既是寻找，也是迎合。海报作为宣发的一个部分，也要达成这个平衡。但很多时候，设计师也要有引领的勇气，去完成最终的寻找与迎合。弱化迎合，是为了更好地寻找。短视频时代，这个长画卷的形式，显然是对大众耐心与注致我们终将逝去的青春电影意力的一个小小挑战。包括为何这几年，肖像海报越来越晋身主流，也是因为，海报需要用被放大的人脸表情和情绪，来迅速抓住观众的眼睛。但站在更高视角，电影海报要脱颖而出，「卷」出新高度，没有点逆流而上的胆量，致我们终将逝去的青春电影是万万做不到、达不成的。
这也是通过这张长卷海报，我们试图提炼并拔高的那个最后的点睛之笔——
迎合总是那个更简单的选择，有的时候，或许更需要的是胆量，以及胆量背后的那个直觉与判断。结语
该怎么展望中国电影致我们终将逝去的青春电影海报的未来呢？一方面，宏观看，短期的挑战是不可忽视的，或许比很多人预想的还要顽固；另一方面，又总是有一个个新生力量，让我们对战胜困难，抱有更多期冀与希望。电影不会死，电影海报，更不会消亡。近期精选
