熊出没之奇幻空间电影大全（熊出没之奇幻空间

2024-12-17 10:06

文 | 杨晓云

从2014年到2017年，《熊出没》从电视屏幕走向电影市场成功推出《熊出没》大电影系列1-4，单就市场价值而论，2014年《熊出没之夺宝熊兵》档期1.27日-3.2日，总票房2.48亿，岛国电影2015年《熊出没之雪岭熊风》档期1.30日-3.29日，总票房2.95亿，2016年《熊出没之熊心回来》档期1.16日-3.6日，总票房2.87亿，2017年《熊出没之奇幻空间》1.28日上档，档期岛国电影未结束，票房累计已达4.98亿，不难看出，《熊出没》系列在中国动画电影中已然成立品质颇佳的商业IP。

历经四年经营，《熊》系列所体现的IP价值并非一个模糊的品牌意义的能指，它明确显现的是一个在农历新年贺岛国电影岁档期必然选择的一个品质稳定的儿童电影的意义。从《熊出没之夺宝熊兵》到《熊出没之奇幻空间》，《熊出没》系列电影有策略地将熊大、熊二、光头强三个主要角色一一定位清晰，令其具有可观的传播性和较为丰富的持续岛国电影开发潜力。

不管“文艺腔”或是“网络暴力”式的评论永远以“宫崎骏”为参照将中国当代动画电影多么粗暴地扣上“粗糙”、“幼稚”的帽子，《熊出没》系列到底是在贺岁档的血战中，摸索出精准定位低龄儿童市场的策略，岛国电影以精湛工艺说话杀出一条血路；《熊》系列的意义正是在于此，它必将成为“10后”心中童年中国动画电影的经典。

对于低龄儿童而言，没有什么比逻辑简单、叙事清晰、人物鲜明、情感表达强烈的故事更能吸引他们。商业成岛国电影功的儿童动画电影以此为剧作设计的基石再去衍生充满想象力的发展。《熊出没之奇幻空间》在剧作工艺上无论是人物设计、矛盾设计、情节设计、主题设计严格地遵循着单纯清晰的原则，颇具热血地端出一个正邪对立保护奇幻岛国电影森林的故事。把它放在《熊出没》系列电影的轴线上，这是一个儿童动画商业电影产品在特殊的电影生态环境中去粗取精、修正错误、提存经验的不断探索的结果。

自《熊出没》系列1从电视荧幕跃入电影市场小试牛刀之后，可岛国电影以清晰地观察到《熊出没》系列2、3、4在市场地位和与之匹配的剧作工艺取舍上的思考、演进的过程。《熊出没2之雪岭熊风》以熊二为主角，以熊二与山神大白熊的交往为主线，嵌入环保主题，讲述熊大熊二光头强保护山岛国电影神大白熊的故事。

《熊出没之雪岭熊风》是《熊出没》系列开始考虑商业性写法的开始，它在主要人物和人物关系设计上尽量遵循单一原则，削减人物内涵的复杂性，明确熊大是有担当、有责任感的兄长形象；熊二弱小、天真，岛国电影内心充满粉色泡泡般的浪漫幻想，光头强是成年后失意的普通人形象，将原本略显复杂的三角对立关系，提纯为兄弟之间的骨肉情深与打打闹闹的朋友之间的友谊关系，将主要人物改造成可以被儿童迅速理解的人物。

这种对人物岛国电影的改造作为成功经验一直延续到2017年的《熊出没4之奇幻空间》。《熊2》的人物设计策略是贴合低龄儿童市场设计的，可见它在儿童市场定位上并无犹豫，略可惜的是它在叙事的商业美学上有些吃亏，在主线情节上设计岛国电影不够整一，正邪两方为争夺大白熊之间的斗争常被熊二和大白熊之间交往的抒情性情节游移开去。

2016年的《熊3之熊心归来》显露出在市场定位上更大的野心，它的故事、人物、主题是切合“合家欢”的通吃定位而设计，岛国电影因在剧作工艺上的把控不利，《熊3》的工艺品质明显逊于《熊2》，反映在市场上亦出现票房的倒退。

《熊3》以熊大为主角，以熊大重整马戏团为主线，嵌入的是在迷失中寻找自我的主题。在一个欢乐的嘉年华的故事设定迷岛国电影失的英雄找到自我，这是一个非常符合“合家欢”式的观影心理的设计，马戏团的嘉年华的绚烂和动作性足够吸引儿童观众，迷失英雄重拾自我的心路历程拥有足够打动成人观众的力量。2015年的中国动画神作《大圣归来》岛国电影就是此类设计模式，经典模型老少咸宜。

在《熊3》中也能看到足够多的心理层次，比如成人世界里没落的小人物与理想的悲剧性等等，但也许因着“合家欢”定位上的用力过猛，《熊3》在剧本设计时同时塞入三个足够强大的岛国电影故事内核，彼此倾轧抢戏，而每一个故事内核都没有足够的空间去扩大它的人物和主题对观众的影响，导致迷失的英雄没有足够动人的力量，亦不会为小人物的失落而动容。

到了今年的《熊4之奇幻空间》，《熊系列》大电影算岛国电影是在市场探索和工艺思考上尝过甜点、吃过苦头后集中了此前三部电影所能提供的有益经验，真正做到贴合儿童心理设计，打磨剧作工艺恰到好处。

《熊出没之奇幻空间》以光头强为主角，以熊大、熊二、光头强和机器人coc岛国电影o保护纳雅的奇幻森林为主线，嵌入的是“童真”和“初心”的主题。吸取《熊2》的教训，熊大熊二正义集团与科学青年怪人集团之间的缠斗彼此胶着粘连，此起彼伏，贯穿始终，没有出现旁支情节侵犯主线空间。吸取《熊3岛国电影》的教训，回到纯粹儿童电影的市场定位，在保持儿童电影应有的深度上削减故事的层次。

主题呈现的情节譬如纳雅带着熊大、熊二、光头强和coco在奇幻森林无拘无束地畅游，譬如青年科学怪人学习任务粗暴重压的童年回岛国电影溯，当这些内容平行剪辑在一起时，孩子感受到的仍是一颗在胸膛磅礴而动的童心，而成人感慨地却是在红尘中磨砺保护着的“初心”。与前几部不同，“光头强”作为小人物的悲哀点到为止，并未旁征博引地展开，更显得主线岛国电影干净利落，令孩子们目不转睛。