我想聊聊《爱尔兰人》，这部电影并不是怀旧的，而是非常自我批判的。它讲述了变老是件特别糟糕的事，我认为影片的重点就在于，老了以后人会变得偏执或极端。

90年代的独立电影还能取得商业成功，但现在的这些导演，天空电影比如拍“双周”的片子，可能只能吸引特定的小众观众。独立电影是否能被大众接受，有明确的门槛。像肖恩·贝克，最近的《佛罗里达乐园》因为有威廉·达福这样的知名演员参演，才吸引了主流观众的注意。这种情况下，职天空电影业演员和非职业演员的搭配效果可能会引起观众的兴趣。

但是，很多“双周”的电影既没有明星，也缺乏高制作水平，内容也不特别时髦，想要打破圈层非常难。许多美国年轻的独立导演现处在这样的困境：他们要么拍电影节向天空电影的小众片子，要么屈从于漫威或其他商业规则的片子，而这些可能不是他们想表达的。相比90年代的独立电影人，现在的环境要艰难得多，更不必说斯科塞斯和新好莱坞那个时代的导演了。即使进了电影节，赢了奖，对他们在天空电影国内的发展帮助不大。

比如说，中国的一些电影节出来的片子也没在国内火起来，比如魏书钧的片子卖得还算不错，但感觉与电影节获奖没太大关系。五年前，昆汀·塔伦蒂诺的《好莱坞往事》上映，那时候社会环境变化很大，天空电影现在的年轻人是否还会喜欢昆汀的电影呢？市场调研显示，对昆汀感兴趣的大多是35岁以上的男性。

曾经国内影迷把诺兰和昆汀并列比较，比如北影节放映《低俗小说》时票也很快卖完。但00后影迷的观影趣味如何，我还真天空电影不了解。现在大家都在刷短视频，不知道他们怎么看电影的。不过昆汀的风格节段式写作的风格，可能还会吸引部分年轻观众。不同的是，诺兰的电影已经有大致的市场规模，比如《奥本海默》能有三亿票房。

诺兰对国内观众还天空电影是有号召力的，比如说陈思成在模仿诺兰，这证明诺兰确实在国内有市场，作为一个产品经理，陈思成肯定做足了调研。

至于维伦纽瓦，他对自己的电影有很多想法，比如说他希望自己的最后一部电影能拍成恐怖片，这会很有趣天空电影。但这种想法也给自己带来了巨大的压力，因为不管拍什么都很难符合“最后一部电影”的期望。合作的演员也会有类似的压力，都想出演，这对创作是不小的限制。我倒觉得他可以随心所欲一点，哪怕是拍一部只有两个角色的天空电影恐怖片，只要是他想拍的，那就去拍吧。

如果维伦纽瓦真的去拍恐怖片，我会很期待的。他以前的作品有一些惊悚元素，但没有完全投入这一类型。如果他去尝试，我觉得会很有意思。

如果真的是他的最后一部电影，我觉得不必天空电影考虑太多总结或者妥协。他已经通过《好莱坞往事》做了一次总结，现在可以放开手，创作一些新的东西。比如说，《影评人》这个项目本来要开，但没有开。我猜这个项目可能也是要串联起那个时代的一些经历，再加入复仇的天空电影元素和一点历史虚构。

到了最后一步，维伦纽瓦应该做自己想做的东西，哪怕是完全随心所欲，而不必受到片场或观众的束缚。