扬名立万电影简介（扬名立万演员表）扬名立万

2024-09-27 17:27

《扬名立万》：

丰盈形式下的温情喜剧

摘要：作为新兴的影片类型，《扬名立万》在传统“暴风雪山庄”模式的框架下，以其丰富的艺术形式与扎实的剧本故事，融悬疑、喜剧于一体。影片在场景设置、艺术技巧等方面都有其独一眉道人电影到的构思与呈现，在黑色幽默的情节背后反映出民国时期腐败的社会现状，并通过群像的塑造展现了小人物内心的温情与关怀。本文试图从场景设置、艺术技巧及人物塑造三方面入手，探究《扬名立万》这部影片的独特魅力。

关一眉道人电影键词：《扬名立万》；Art Deco；反转；人物塑造

作为一部小成本电影，《扬名立万》在2021年11月上映后热度持续上升，凭借着扎实的故事和动人的表演，喜获票房、口碑双丰收，成为名副其实的票房黑马。影一眉道人电影片将观众带回民国时期的上海：讲述了在一场预定好的剧本会中，一群失意的电影从业者齐聚一堂，想要将轰动上海的“三老案”翻拍成电影，却没想到在看似拨开了一层迷雾之后，又陷入了更深的疑云当中……《扬名立万》是一眉道人电影导演刘循子墨执导的首部电影，延续着一贯的喜剧风格之外，在场景设置、人物塑造等方面也有着别出心裁的呈现。本文试图以此为切口，从更细致的角度来分析影片的真正用意与独特魅力。

民国风情画：独具匠心的复古美学一眉道人电影

在场景调度上，《扬名立万》采用的仍是传统的“暴风雪山庄”模式，将人物放置于一个封闭的空间当中。影片的整体情节围绕着“三老案”案发的别墅展开，故事也仅仅发生在一夜之间。这种颇为符合“三一律”的设定不仅使一眉道人电影影片具有话剧的质感，也自然而然地促使着情节密度的提升。而要做到让众多人物在如此狭小的空间之中进行密集的活动，无疑对创作团队在场景设置方面的功底提出了更高的要求。

伴随着黑白电影的落幕，《扬名立万》的故事一眉道人电影也缓缓开场。导演用电影开场的一行小字[1]，为民国时期的上海奠定了最初的基调。“花花世界”“扬名立万”这些颇具挑逗意味的词汇暗暗营造出大上海纸醉金迷的独特情调，无不刺激着观众的视觉与感官。而在谈及选择一眉道人电影民国时期作为故事背景的原因时，刘循子墨也在采访中坦言道“因为民国时期够魔幻……任何在现代社会看似荒诞的事情，在民国时期都变得不那么荒诞了。”[2]

荒诞是民国时代的底色，但仅有“荒诞”的内核显然不足以支一眉道人电影撑起影片的整体创作。或许是受益于自身优秀的美术修养，刘循子墨巧妙地选择了Art Deco作为诠释影片的华美外壳[3]。Art Deco一词源自于上世纪20、30年代的法国，指的是自1920年代起流行于一眉道人电影欧美的一种艺术风格[4]。工业社会产生以来，艺术家和设计师们不再回避工业文明，而是转而拥抱机械美学，创造出注重整体线形、偏爱几何造型、色彩鲜明的设计手法。经由1925年巴黎博览会，这种风格在民国时期的一眉道人电影上海迅速流行开来，并逐渐成为了财富阶层的象征。

片中场景的布置充满了Art Deco的装饰风格，尤其是别墅内部的装饰中，更是随处可见Art Deco的身影。当李家辉和关静年初次踏入别墅时，身后大门上镶嵌一眉道人电影着的呈放射状的几何图案（图1）、落地玻璃上交织的黄绿色（图2）、走廊壁灯下的扇状装饰品（图3），都是Art Deco的经典手法。仅仅是人物入场的过度阶段，设计便如此精心，可见导演深厚的艺术功底。而颇具一眉道人电影设计感的线条、鲜艳饱满的色彩也都使影片具有了油画的质感、复古韵味十足，让观众不由得眼前一亮。Art Deco风格在诞生之初，便被深深打上了新资产阶级的烙印，向来以奢华精致著称。导演刘循子墨选用Art 一眉道人电影Deco作为三老别墅的主要装饰风格，也从侧面反映着民国时期上层社会灯红酒绿的奢靡享乐之风。

而在人物服装设计方面，导演也延续了在场景设置上带来的惊喜，以艺术家的挑剔眼光审视着不同角色的服装。片中八个主要一眉道人电影人物的服装各有特色，也隐晦地暗示着每个角色之间性格的迥异之处。作为记者的李家辉甫一出场，便穿着一件棕黄色的针织外套、搭配上米白色的条纹衬衫，再戴上一幅圆框眼镜，落魄记者的模样便跃然于银屏之上。仔细观察一眉道人电影李家辉的服饰，我们不难看出，外套上富有工业设计感的V形竖排花纹与衬衫上笔直的装饰线条，都是Art Deco风格在服装设计上的重现。而且，颇具锋利感的线条也似乎隐喻着他内心的坚守与倔强。而同时出场的关静一眉道人电影年，则有着截然不同的服装表达：灰色的西装外套、深红带波点的领带，再点缀以红玫瑰胸针，默片皇帝在举手投足间尽显绅士风度。相比于黑、白西装给人物带来的确定性，灰色也为角色增添了一抹说不清、道不明的模糊感。一眉道人电影关静年花纹繁复的白色内衬，也从侧面展现出了人物复杂的内在情感。

其余角色的服装也各有可圈可点之处：导演郑千里的西装上，棕色和草绿色的格子相互交织、颇具个性，但配上一条宝蓝色、印满团花图案的领带，则削弱了一眉道人电影人物的“文化”气息，反而平添了几抹市侩感。相比之下，海兆丰的西装则是几个男性角色中最中规中矩的，深色西装加白色衬衫的搭配，没有多余的饰品，也显现出海兆丰作为年轻警察的稚嫩。苏梦蝶的出场则周身萦绕着大明一眉道人电影星的氛围，大波浪卷发、双层叠戴的珍珠项链，并一对珍珠耳饰，俨然是一派名媛影星的气象。此外，陆子野的传统长褂、陈小达佩戴的项链、手串，都为人物的塑造增添了可供观众琢磨的记忆点。

反转的艺术：戏仿、拼贴之一眉道人电影下的人物塑造

纵观近几年的电影市场，作为新兴影片类型的“悬疑喜剧”始终存在着喜剧和悬疑推理难以兼容的问题。而被认为是国内“悬疑喜剧”先驱的《唐人街探案》系列，周遭也不乏“只顾抖包袱、推理缺乏逻辑”等质疑一眉道人电影之声。但同样定位为“悬疑喜剧”的《扬名立万》却在喜剧和推理这两大要素上取得了一个微妙的平衡。

乍一看《扬名立万》这部影片，想必观众都会对其中层出不穷的反转包袱印象深刻。戏仿、拼贴等后现代影视手法在影片中一眉道人电影相互交融，反复上演了一出又一出的反转大戏。事实上，导演刘循子墨本身是自媒体出身，在拍摄电影之前，其执导的《报告老板》系列就以“短平快”、恶搞经典影视的特点红遍网络。而在电影《扬名立万》中，刘循子墨也延一眉道人电影续了一贯的风格，用纯熟的反转技巧冲击着观众的既有认知。影片中，郑千里在畅谈《魔雄》的构想时，结尾一幕魔雄用斧子砍门的场景显然是致敬《闪灵》的经典桥段。齐乐山“他打我马”的戏谑、陈小达几次三番打断李家辉一眉道人电影意图的幽默，这些反转是形成喜剧情节的关键，但实际上也在不断挑战着观众对电影走向既有的“想象”。正如王德威在《晚清小说新论》中所指出的：“与其说作家的新知识为何，不如说在于他本人对新知识的‘想象’为何”一眉道人电影[5]，我们不妨就此延伸开来，导演正是抓住了观众对影片的“想象”，在不断推翻既有“想象”的过程中，给观众带来了全新的喜剧体验。而在电影的结尾，导演又设置了终极之思：在得知法国医生埃舍尔的确是碎尸凶手后一眉道人电影，面对想象的真实与事实的真实，谁更重要？李家辉放弃了触手可及的真相，或许也是一种无言的选择。

而在这些出人意料的反转中，还存在着一种意料之中的反转——人物塑造的倒错。影片伊始，当李家辉和关静年步入别墅长一眉道人电影廊时，影片便有意识地将人物缀连起来。郑千里做着照相的手势、苏梦蝶对镜补粉、陈小达盘着手链做俯卧撑，这一连串的镜头便将几人的身份娓娓道来。此处也贡献了影片中一段相当精彩的段落，几个主角在长桌前唇枪舌剑、一眉道人电影打着机锋，郑千里对李家辉的敌意摆在明处、而对关静年的不满则藏于暗处，一句“陆先生是知道您有日子没见过这东西了”便尽显对过气演员的讽刺。寥寥几个镜头，几人间各有龃龉、充满张力的关系便已被刻画得淋漓尽致。一眉道人电影

《扬名立万》作为群像戏，人物的矛盾在一开篇便明晃晃地摆在观众面前，这也为影片后续对矛盾真相的揭露埋下了顺理成章的伏笔。而导演则将人物形象反转的桥段别出心裁地设置在了楼梯之上：当陈小达意外发现别墅竟是“一眉道人电影三老案”现场时，以郑千里为首的一行人在楼梯处爆发了激烈的争执。由于楼梯的特殊位置，俯拍、仰拍的镜头相互交替，人物的表情不断变换。在是去是留的问题上，陆子野一反“和气生财”的表象，逐一揭底：看似名利双收一眉道人电影的郑千里，实际上是被市场抛弃的烂片导演；看似当红女星的苏梦蝶，丈夫生意失败不得不复出赚钱；默片皇帝关静年也在有声片的冲击下早已过气……楼梯这一有限的空间，放大了人物间爆发的矛盾，人物形象的第一重反转在一眉道人电影此完成。

相比于第一次反转，第二重反转则显得更为克制。郑导名为剽窃、实则保护，梦蝶被前夫勒索不得不复出，这些事件的真相在人物的交谈中以一种更加温和、平静的方式被揭示出来。导演似乎尽力避免陷入在喜剧电影中一眉道人电影架设煽情桥段的老套剧情，关静年的道歉、李家辉的释然都表现得举重若轻，人物在悄无声息中彼此和解，却也显得尤为令人动容。正如饶曙光在《中国喜剧电影史》指出的，“喜剧的主要表现对象就是小人物，喜剧文化在某种一眉道人电影意义上就是小人物文化”[6]，《扬名立万》中的每个角色都是有血有肉的小人物，既有心酸而不愿示人的窘迫，也有内心的坚守与底线，就像导演刘循子墨所描述的那样，“这一帮人拼命往上爬，其实是不惜把对方踢进粪坑一眉道人电影的，但是当他们低头一看，发现底下不是粪坑而是万丈深渊的时候，他们赶紧抓住对方的手，不让他掉下去。”[7]

结语

初看《扬名立万》，我们不免会感慨于电影丰盈的形式。导演刘循子墨以其纯熟的戏仿、拼贴、无厘头一眉道人电影搞笑等后现代影视技巧，抛出一个又一个喜剧包袱，让人看得如行山阴道上、目不暇接。但正如该片的制片人李雯雯所指出的，“悬疑主要结构故事，喜剧侧重塑造人物”[8]，《扬名立万》恰恰在塑造人物上摆脱了“丑角”一眉道人电影式的单薄、也并未陷入煽情的泥淖，而是塑造了一群有血有肉、有私心也有底线的小人物。

如果我们回顾最初的情节，当李家辉和关静年凝视大厅中“娱乐之神”的雕塑时，李家辉那看似随意生发的警句——“权力是暂时的，而一眉道人电影欢笑是永恒的”，又似乎是导演给电影走向的一个暗示：即使在三老乃至政府威权的逼压下，欢笑、人性的表达也终究是永恒存在的。从这个角度来看，结尾处众人逃出生天后南下越南拍电影的情节，虽然有些梦幻，但也正是这一眉道人电影些小人物身上闪闪发光的温情与关怀。

注释：

[1] 即开场字幕中提到的"二十世纪初,电影传入中国,经四十余年,电影蔚然成风.民国时期的上海,一群从业者争先恐后要在这花花世界扬名立万".

[2] 引用自《专访一眉道人电影|喜剧的底色是悬疑，<扬名立万>导演刘循子墨：把最后一环的创作交给观众》,网址为https://new.qq.com/rain/a/20211127A04OSR00,最后浏览日期：2022年9月11日一眉道人电影.

[3] 引用自《专访|导演刘循子墨：扬名立万,为时过早》网址为https://www.thepaper.cn/newsDetail_forward_15458117，最后浏览日期：2022年9月11一眉道人电影日.刘循子墨在采访中表示“从众多的风格中,选了一种最能代表当时上海的Art Deco风格去诠释它".

[4] 徐宗武,杨昌鸣:《天津近代Art Deco风格建筑研究》,[J],《建筑学报》,2012(S一眉道人电影1).

[5] [美]王德威著:《被压抑的现代性——晚清小说新论》,第295页,北京大学出版社2005年版.

[6] 饶曙光:《中国喜剧电影史》,第262页,中国电影出版社2005年版.

[7] 引用自刘循一眉道人电影子墨自述,《<扬名立万>导演，一份吊儿郎当的深情》,网址为：https://k.sina.com.cn/article_6901305181_19b598f5d00100vzdy.html，最后浏览日一眉道人电影期:2022年9月11日.

[8] 转引自田亦洲:《媒介自反、迷影狂欢与影游联动——试论电影<扬名立万>的“互文性”景观》,[J],《电影新作》2022年第3期.

参考文献

[1] 徐宗武,杨昌鸣:《天津一眉道人电影近代Art Deco风格建筑研究》,[J],《建筑学报》,2012(S1):40-44.

[2] 尔冬强:《“装饰艺术”运动在上海——尔冬强艺术工作室报告(一)》,[J],《建筑装饰材料世界》,200一眉道人电影6(07):64-71.

[3] 王璐:《Art Deco装饰艺术风的华美主张》,[J],《艺术科技》,2014,27(02):363.

[4] 陈栓紧,王俊赛:《元电影·剧本杀·悬疑风格：电影<扬名一眉道人电影立万>的黑马特质解析》,[J],《视听》,2022(03):92-95.

[5] 吕世亮:《<扬名立万>:实景“剧本杀”模式下的复古喜剧》,[J],《电影文学》,2022(05):132-135.

[6一眉道人电影] 田亦洲:《媒介自反、迷影狂欢与影游联动——试论电影<扬名立万>的“互文性”景观》,[J],《电影新作》,2022(03):29-35.