1 《扒手》 罗伯特布列松

怎么形容这部作品呢

有着“零调度”的调度美

演员没表情，巴黎有表情。

流畅得犹如芭蕾般高雅，简约的犹如无色无味的开水。

总之 ，这是一部被熨平的电影 ，导演刻意把所有的电影要素都简化八哥电影， 甚至连节奏都刻意的保持一种匀速 。整片中充满着说不出的别扭和不安 ，但是这种不安不是惊悚 ，这种别扭也不是全然的无理 ，让观众在一种不安中期待 ，可是期待的总不到来， 没有立场 ，没有对错 ，想听八哥电影的台词 ，想了解的背景， 想知道的进展 ，永远不会出现 。终于， 这种不安影响到了观众本身 由于影片故意留下了太多的空间让观众来思索 而在这种情绪的引导下 ，观众慢慢的参与其中（当然你也可以选择一睡了八哥电影之），慢慢的和主人公走到一起 。终于的最后 ，主人公的灵魂被爱救赎了。

2 《精疲力尽》 让吕克戈达尔

本片作为戈达尔的处女作。

在电影拍摄前并没有一个真正的剧本，实际上他当时在拍摄电影时，只写了几行诗。如八哥电影此，角色的对白几乎都是在导演的带领下临场发挥。

电影成功的将演员代入进了角色当中，男女主角在长达两天的奔波最后以米歇尔的死亡作为结束。戈达尔在本片大胆开创的新奇大胆的拍摄手法：角色看向摄像机对白，随时穿八哥电影插进镜头的画报，肆无忌惮的跳接，为电影艺术书写了一笔反叛的色彩。这部电影也拉开了法国电影新浪潮的序幕。

喜欢米歇尔和帕特里夏在房间里的那半个小时，喜欢米歇尔中枪后奔跑在长长的街道。

喜欢全篇的主题，自由 八哥电影放荡 空虚 爱情。

3.《迷魂记》 阿尔弗雷德希区柯克

这片是彩色的，没看之前我是没想到，看完了我觉得还是有点奇怪。前三部都是黑白片，这是第一部彩色片。

有人说黑白是电影的颜色，我觉得他说的对。

据说他老人家八哥电影的剧本是“画”出来的，这也是为什么，它让你在回味影片时脑海中只记得一桢桢的画面，却无法将它连贯。

此刻，电影便突破了时间的限制。

作为一门新起的艺术才真正让人看到它的价值所在，它是时空的艺术。

另外，本片的八哥电影象征也极具个人风格。

商业片终将与文艺片的对立也首次以隐喻的方式表达出来。因此，这部影片是不朽的，超前的，伟大的。