说起国内最会演戏的女演员，

有一个人总是被忽视——郝蕾。

她饰演的杨宇凌、静妃、十三姨、余虹，无一不让人惊艳。

近几年，郝蕾客串的电影不少，主演的电影几乎没有。

《浮城谜事》上映8年后，郝蕾终于在电影里当了回王牌对王牌电影主角——《春潮》：

这部电影先后在上海国际电影节和FIRST青年电影展上亮相，

不论是演员阵容，还是题材内容，它都备受瞩目。

演员阵容上，郝蕾+金燕玲，双“金马女配”同框。

题材内容上，原生家庭+女性主义，容王牌对王牌电影易引发讨论和共鸣。

上线3天后，《春潮》的评分稳定在了7.2分。

有人认为它是难得的勇气之作，有人认为它是苍白的空洞表达。

不论如何，单是冲着郝蕾，它也值得一看。

01

《春潮》的海报上是三个面色凝重的女性。

都王牌对王牌电影说“三个女人一台戏”，电影中她们的“戏”关于亲情。

更确切地说，关于原生家庭带来的伤痛。

片中的三个女性，都是典型的“两面派”。

纪明岚，对外人热情大方，对家人刻薄恶毒。

她退休后致力于为社区做贡献。

或者带着王牌对王牌电影大爷大妈们为合唱比赛做准备，

或者帮忙调解社区居民之间的情感纠纷，

或者包饺子代表社区献爱心。

纪明岚感恩党，感恩国家，感恩社会，唯独怨恨家人。

对死去的前夫，她恨到逢人就诉苦。

她恨他是裸露狂，恨他多次耍流氓王牌对王牌电影让自己跟着丢人现眼。

对女儿郭建波，她怨到天天羞辱。

她认为女儿的记者职业是“吃里扒外”。

“拿着国家的工资，吃着国家的粮，还要批评揭露，有这样子的吗？”

“我们做人要是连这一点感恩的心都没有，真是连畜生都不王牌对王牌电影如。”

她怨女儿吃自己的喝自己的还没好脸色。

“我还没见过像你这么不要脸的人呢。”

就连对外孙女，她也是喜怒无常。

郭建波，在外是揭露真相的记者，在家是沉默隐忍的女儿。

采访性侵学生的老师时，她上去就是一巴掌。王牌对王牌电影

此时，郭建波的愤怒是外放的。

但在家里，她却敢怒不敢言，只能无声反抗。

纪明岚训斥她在家抽烟，她转手把烟摁在饺子皮上。

纪明岚带社区大爷大妈在家排练，她就放水让排练不得不终止。

女儿把姨姥送的玉给她，她转头就王牌对王牌电影把玉埋在了家门前的花盆里。

等纪明岚羞辱完她离开后，她用手掌握住了床头的仙人掌。

郭建波有一个女儿，但除了她没人知道孩子的父亲是谁。

郭建波一直在不同男人间辗转，用不幸来惩罚自己，报复母亲。

她把“相亲对象”王牌对王牌电影带回了家，又当着母亲的面吓跑了他。

郭婉婷，郭建波的女儿，纪明岚的外孙女。

在家人小鬼大，在小伙伴面前才做回孩子。

在姥姥和母亲“战争”的夹缝里，郭婉婷过早地懂事了（其实是更敏感了）。

多少次，她都充当着姥姥王牌对王牌电影和妈妈之间的润滑剂。

这个家里，男性是缺席的。

不论是纪明岚的黄昏恋人周叔，还是郭建波的男朋友，

他们无从懂得，也无法填补对方内心的深渊。

这个家的扭曲和病态，恰恰和男性有关。

他就是纪明岚的前夫，郭建波的父亲王牌对王牌电影。

02

这个男人的形象，

在纪明岚心中和在郭建波心中截然不同。

作为丈夫，他的流氓行为给纪明岚带来的只有屈辱。

他在戏院裸露身体，吓跑了纪明岚的女学生。

他在菜市场摸女人的屁股，还被别人老公打了一顿。

他甚至把小王牌对王牌电影姐带回家，因为给的钱少，被小姐报警说强奸。

特殊时期，在国和家面前，纪明岚选择了国。

为了跟他离婚，

纪明岚写了很多举报信揭发他，半夜叫醒女儿去哭诉去控告。

但曾经，

纪明岚正是为了改变命运，才选择嫁给了这个有王牌对王牌电影城市户口的男人。

作为父亲，这个男人用温柔仁慈给郭建波带去了温暖。

郭建波第一次来月经，

母亲冷冷地说“怎么来这个了”，父亲却教她叠卫生纸，用热水给她泡脚。

郭建波人生的第一次鼓励和祝福，都来自父亲而非母亲。王牌对王牌电影

没想到，这唯一的温暖，这唯一的家，被母亲亲手毁掉了。

郭建波说，

“你每一次咒骂他，我都在心里憎恨你一次。”

“你摧毁的不是一个家庭，而是母亲在我心里的形象。”

看到这儿，你可能会问，

难道这个家庭的悲剧全都怪王牌对王牌电影那个荒谬的时代吗？

当然不是。

海报上，有一句宣传文案，

“你和母亲的关系，决定你和世界的关系。”

片中每个人的“扭曲”多多少少和自己的母亲有关，并多多少少影响到了下一代。

纪明岚的母亲是一个“吸血鬼式”的母亲王牌对王牌电影，

她不关心女儿婚后过的是否快乐，只是一味地催女儿往家寄钱。

纪明岚是一个有强烈控制欲和占有欲的母亲，

她控制着家里的气氛，占有着一切，不给任何人喘息的余地。

郭建波是一个想爱却失去爱的能力的母亲，

她尽量温柔王牌对王牌电影尽量陪伴，尽量不把家变成战场，却还是无法保护女儿不受伤害。

小小年纪就八面玲珑的郭婉婷，羡慕他人有幸福家庭的郭婉婷，

长大后会成为什么样的大人呢？

片中的女性，不论是纪明岚还是郭建波，

她们怨恨母亲，用尽半生王牌对王牌电影逃离母亲，

但最后还是变成了一个不合格的母亲。

悲剧就这样轮回着，像宿命一样。

只有当纪明岚陷入漫长的昏迷，这悲剧才按下了暂停键。

03

在刻画母女关系的沉疴难愈上，

《春潮》无疑是大胆的，毫不留情正中要害。

在外王牌对王牌电影人眼里，

纪明岚热情大方，包容未婚先孕的女儿，宠爱没有父亲的外孙女。

只有和纪明岚最亲的人知道，

她时常恶毒地诅咒女儿，她时常会当着外孙女的面发飙。

她剥夺了女儿做母亲的权利的同时，也剥夺了外孙女享受母爱的权王牌对王牌电影利。

她有可恨之处，也有可怜之处。

这种原生家庭的伤害不是“樊胜美”式的，也不是“苏明玉”式的。

它是如此隐蔽，如此致命，如此难以诉说。

毕竟是女性导演执导，片中的多处细节真实又细腻。

纪明岚的台词，句句扎心，王牌对王牌电影让有同样经历的人深有同感。

“我不能说话？我的家我说话算数。”

“你们吃着我的喝着我的，还想我笑着服侍你们，门都没有。”

郭建波的动作，无一言语却把内心情绪表达得淋漓尽致。

一个手掌握仙人掌的动作，把她的隐忍王牌对王牌电影痛苦展露无疑。

一个看着乘客给孩子喂奶时满脸温柔的表情，透露出她的羡慕和失落。

纪录片式的拍摄手法在一定程度上加重了故事的真实感和锋利感。

当然，《春潮》的缺陷也不少。

叙事过于零散，多处转场突兀生硬，容易造王牌对王牌电影成观众情绪上的割裂。

比如上一场戏还是郭建波带着女儿在外面玩，下一场戏纪明岚就毫无征兆地昏迷住院。

先不说两者之间毫无关系，纪明岚突然昏迷的作用好像只是为了促使郭建波袒露内心。

通过让一个控制型母亲失语而使王牌对王牌电影家庭战争平息，这样的设置到底有些刻意。

片尾郝蕾长达7分钟的独白本该是情感爆发，却因前面没有足够的情绪铺垫而显得空洞苍白。

郝蕾的独白里，有对父亲形象的补充，有对母女战争由来的说明，有对女儿未来的担忧。

这王牌对王牌电影么大的信息量，一股脑全都用独白说出来，不仅难以引发观众共鸣，反而让人觉得尴尬。

在影妹看来，这7分钟独白，要么不说，要么可以用电影语言表达。

片中的意象繁杂众多，有些是神来之笔，有些却画蛇添足。

梦中的黑羊王牌对王牌电影，在逼仄空间里生活的长颈鹿，

这些意象是自然的，是能够让人共情的。

散发的红衣女人，粉色的和平鸽，

这些意象显得过于刻意，让意象失去了原本的意义。

片尾，是四处漫溢流淌开来的水，现实中又有超现实的意味。

它流经王牌对王牌电影各处，把准备上台朗诵正能量诗歌的郭婉婷引到了湖畔。

在这里，她不必再看人脸色，不必再强行“欢乐”。

在这里，她做回了孩子，感受到了久违的自由。

生生不息的水，

是沟通，是包容，是和解，是自由。

原生家庭带来的伤王牌对王牌电影痛真的无解吗？

这无形无状又无处不能抵达的水，

或许就是答案。