今天疯狂刷屏的“刺死辱母者”事件，你们应该都知道了。

去年四月，22岁的于欢目睹讨债人对母亲苏银霞的极端羞辱后，用水果刀刺死其中一人，刺伤三人。

蹊跷的是，在此之前，警察曾到达讨债现场，但并未阻止讨债者的韩国大尺度电影行为，只留下一句“要账可以，但是不能动手打人”便离开。

事发后，警察将于欢带走。

今年二月，于欢因故意伤害罪被判无期徒刑。

这个事件在网络上掀起波浪，网友纷纷质疑——

当死者放高利贷的时候，限制苏银霞母子人身韩国大尺度电影自由并对其进行侮辱的时候，执法者在哪里？

当执法者不为，民众又该用什么保障自己的安全和利益呢？

肉叔想到一部香港三级片，《的士判官》。

片里黄秋生目睹他大肚子的老婆因无良计程车司机而死，成为专门对付恶司机的韩国大尺度电影制裁者。

片子残忍血腥，但因当年香港计程车拒载、抬价的事情屡屡发生，片中黄秋生对无良司机的“制裁”，也给市民出了口气。

这部片的导演叫邱礼涛，华语圈最“邪典”的导演，他排第二，没人敢称第一。

邱礼涛最有名的韩国大尺度电影作品就是和黄秋生合作的“变态三部曲”：《八仙饭店之人肉叉烧包》《的士判官》《伊波拉病毒》。

砍手指、剪舌头；割喉、强暴；肢解、烹尸；人肉叉烧包、人肉汉堡包……这些残酷场景，通通不加掩饰地出现在他的电影里韩国大尺度电影。

除了暴力题材，其他类型他也能拍：鬼片、三级片、搞笑片、黑帮片……就算在普遍高效率的香港影坛，也是出了名的高效多产。

他本人也是行业全才，导演、编剧、摄影、演员、制片样样都行，是演艺圈少有的高学历（岭南韩国大尺度电影大学硕士），不但在报纸杂志上刊文，还创办过杂志。

而在那些以B级恐怖片发家的导演纷纷改变路线的时候，香港也就一个邱礼涛还守在这块。

但如果你认为，邱礼涛不就是一个恶趣味的三级片导演嘛。

那就大错特错。

今天肉韩国大尺度电影叔挑了7部邱礼涛作品，跟你聊聊这位“香港B级片之王”。

八仙饭店之人肉叉烧包

1993

导演: 邱礼涛

主演: 黄秋生 / 李修贤 / 关宝慧 / 刘兆铭 / 成奎安

这部片子被公认为“港产cult片的巅峰”。韩国大尺度电影

黄秋生也凭着深入人心的人肉屠夫形象，成为香港电影史上第一个靠三级片拿金像奖的影帝。

故事讲有人在海边发现了人体残肢，警方原本毫无头绪，直至有人举报八仙饭店店主一家神秘失踪，警方就对黄秋生饰演的店员王志恒韩国大尺度电影展开调查。

经过逼供，王志恒终于把真相道出：因为打麻将产生了摩擦，王志恒把店主一家八口杀害及碎尸，制成人肉叉烧包出售。

这个故事取材于曾经轰动港澳的八仙饭店灭门案。

本片不但将当年那桩叫人唯恐避之不及的都市韩国大尺度电影奇案搬上台面，更将那些本无人知晓的杀人细节还原+再创造，人体剥削的血腥场面被赤裸裸展示。

血腥过后，人类躯体却变身一笼笼新鲜出炉的叉烧包，人人食过翻寻味（回味无穷的意思）。

据说每次这部电影重映，港澳两地韩国大尺度电影的叉烧包销路都会下跌。

肉叔看完也戒了半年肉包子。

的士判官

1993

导演: 邱礼涛

主演: 黄秋生 / 吴孟达 / 朱茵 / 于荣光 / 胡枫

又是邱礼涛+黄秋生组合的变态杀人片。

但跟《人肉叉烧包》里嗜血成狂韩国大尺度电影的王志恒不同，《的士判官》里阿建的杀人动机令人同情。

他本是好人一个，妻子临盆，但不幸一再遇上无良的士司机，要么拒载，要么强行命令他们下车，最后结局惨烈，阿建怀孕的妻子被司机活活拖死。

家破人亡的阿建因此韩国大尺度电影走上复仇之路，成为“的士判官”。

在变态三部曲里，本片主人公是相对最温和“最靠近正常人”的一个，但它的残酷血腥场面却毫不逊色。

比如说阿建第一次杀司机，他拿起玻璃片，对着司机连插9次，他不只是想让对方死，韩国大尺度电影而且要他受尽折磨而死。他逃回家后更是露出了心满意足的笑容。

之后还有把司机的头放进车窗上，硬生生铡断的场景，让人想起古代刑罚。

这个片不但让当时缺乏职业操守的计程车司机心有余悸，也算给那些被宰被拒载的市民韩国大尺度电影出了口恶气。

还有内地的观众提议：

尼玛，应该让北京所有出租车司机一人看一遍然后写思想报告@话痨哥特安纳鸡 

伊波拉病毒

1996

导演: 邱礼涛

主演: 黄秋生 / 尹扬明 / 成奎安 / 王翠玲 

《伊波拉病毒》堪韩国大尺度电影称《人肉叉烧包》的姐妹篇，主角都是杀人狂，剧情都是杀人-潜逃-再杀人的展开。

它们都有着大量残暴画面：船戏、强暴、奸杀、分尸，这里甚至出现了人肉叉烧包的非洲兄弟版——人肉汉堡包。

片子讲的是阿鸡和黑道大佬韩国大尺度电影的老婆偷情被捉奸在床，他发狂连杀大佬夫妇后潜逃到南非。

之后他在南非的一所华人餐馆打工，因为长期性压抑，他强暴了一名将死的非洲土著，染上了致命的伊波拉病毒。

但神奇的是，他不但没有死，还成了行走的“大毒枭韩国大尺度电影”，将餐馆老板一家灭门（again）后，逃回香港四处扩散病毒。

黄秋生曾说，《伊波拉病毒》是最能体现港产片特色、最无边际的一部极品。

为什么说“无边际”？

用黄秋生的话说，主人公阿鸡，是一个“绝对无产阶级的韩国大尺度电影人”。

阿鸡处于社会最底层，一方面，他软弱至极，受尽欺负，连去召妓都被妓女看不起，只能对着一块生猪肉泄欲。

另一方面，他又异常残暴，杀人分尸后，能迅速将血流成河的华人餐馆恢复原状，并迅速处理尸体（做成汉堡韩国大尺度电影包）

。

可怜又可恨。

片中有一个细节，很能体现阿鸡的扭曲性格——他在上楼梯的时候，迎面走来的人说了一句“借过”，他就露出了受到侮辱的表情。邱礼涛说，他连别人让他借过一下，都觉得是在欺负他。

这样的人，内心的韩国大尺度电影恶魔一旦被激活，是核武器级别的。

除了B级片，邱礼涛还很会拍低成本鬼片。

他的《阴阳路》系列，就是香港鬼片的卖座系列之一。

阴阳路

1997

导演: 郑伟文 / 谭郎昌 / 邱礼涛

主演: 古天乐 / 雷宇扬 /韩国大尺度电影 丁子峻 / 朱永棠 / 蔡少芬

《阴阳路》系列一共20部，邱礼涛执导了前6部。

这个系列的特点就是用“三段式”或者“四段式”的结构，串起一个个鬼故事。

《阴阳路1》里邱礼涛执导的是“红当当”和“陀地位”两韩国大尺度电影个故事，尤其是“陀地位”，一度是肉叔的童年阴影。

所谓“陀地位”，就是电影院几个不对外售票的位置。这“坨地”，是“本地人”的意思。所以，那几个位置其实是留，给，鬼，的。

雄哥和他女友May误坐了两个陀地位韩国大尺度电影，于是在电影院遇到各种各样的怪事。

比如在电影院看着电影，发现身边坐着鬼。

比如上厕所的时候，一个皮球不停地滚进来，然后，皮球变成了死人头。。。

你妹啊！！这种设定，让肉叔差点不敢踏进电影院！

虽是鬼片，但《韩国大尺度电影阴阳路》系列讲的是人世间的众生相。当中的鬼故事有的悲情，有的无奈，有的无厘头，并且都遵循着“善恶终有报”的因果法则，人不能解决的事，都让鬼给解决了。

用邱礼涛自己的话来说，就是“有人味的鬼故事”。

如果说韩国大尺度电影《人肉叉烧包》捧红了黄秋生，那么《阴阳路》系列就让邱礼涛一跃成为了香港一线导演。他执导的《阴阳路3》，还被当年香港电影评论学会选为年度推荐电影。

看到这里，你可能依然不服。

邱礼涛不还是一个卖暴力色情的B韩国大尺度电影级片导演吗？

不。

2000年后，邱礼涛拍了不少题材严肃的独立电影。

拍电影之余，他还攻读了文化研究硕士，出版了硕士论文《一个电影导演的文化思考与实践》。

等候董建华发落

2001

导演: 邱礼涛

主演: 邓树荣 韩国大尺度电影/ 艾敬 / 李尚文 / 邱礼涛

电影取材于震惊英港的“宝马山双尸案”：1985年，一对英国籍情侣在郊野公园被一群香港青少年乱棍打死。

但片子的主人公不是受害者，也不是领头的凶徒，而是当中一个不起眼的共犯韩国大尺度电影，铭仔。

他是个小跟班，跟着混混大佬们抢劫这对英国情侣，又因为语言不通，打劫不成，最后演变成杀人。

铭仔因为未成年，被判处“等候英女皇发落”，本来这是一个给青少年改过自新的机会，但因为刑期不确定，而变相成韩国大尺度电影为了无期徒刑。

他一等就是10年，直到香港回归，他继续“等候董建华发落”。

作为一个曾经的少年犯，他的刑期比很多成年犯都长。

邱礼涛没有把它拍成一部奇案片，而是以凶杀案为切口，关注香港的社会问题和司法制度，韩国大尺度电影以及在这个繁华都会中挣扎的弱势群体。

这部片子在第25届香港国际电影节上受到注目并引起广泛讨论，还应邀参加第51届柏林影展，成为panorama的开幕电影，更获国际天主教视听协会（OCIC）人道关怀优良韩国大尺度电影华语电影“金炬奖”。

片中“铭仔”的人物原型张有恒，也在不久之后获得了确定的刑期。

从这点来看，邱礼涛已经达到了他拍这部片子的终极目标——为弱势群体发声、帮他们改善处境。

性工作者十日谈

2007

导演: 邱礼韩国大尺度电影涛

主演: 朱茵 / 余安安 / 蒋雅文 / 董敏莉 / 邓健泓

回归之后，性服务业（夜总会）在香港渐渐式微。

邱礼涛这部片子对准的，正是这个夕阳行业里的性工作者们。

以“性工作者”为主角的香港电影很多，比如韩国大尺度电影《胭脂扣》的如花，《金鸡》的金如，《喜剧之王》的柳飘飘。

但这部《性工作者十日谈》，很特别，主角不是一个人，而是这个对大部分人而言面目模糊的群体。

片子围绕着一家快倒闭的夜总会，刻画了不同的性工作者——妈韩国大尺度电影妈桑佳佳、香港本地妓女Nana、大陆妓女Happy、男妓Tony等等。

虽然是噱头十足的性行业题材，但片子既没有激情戏，角色穿着也不暴露，而且片子像片名一样严肃——它选择平等的视角，将性服务业看作一个普韩国大尺度电影通工种，将性工作者当成拥有职业技能和精神的普通工作者来看待。

进而道尽这碗饭里的喜怒哀乐、人生百态。

最让肉叔印象深刻的莫过于大陆妓女Happy，她勤奋向上，有理想有计划，然而当她差点被泳池里一泡病毒尿毁韩国大尺度电影掉前途时，她爆发了。

那段夹杂着普通话和粤语的独白，简直震耳发聩：

妈的，我一出道，就想做一个健康快乐的happy鸡。七年来，我从不赌，不养小白脸，不做不戴套的生意，我***的不抽烟，不喝酒，不吸毒，我***韩国大尺度电影的也从不闹心情沮丧，谁做鸡做得有我这么意志坚强？***的你们知道我这些年吞了多少苦？我是靠这专业精神来稳住自己，我***才没有发疯！

《性工作者十日談》不谈性，谈的是行业秘辛。从一个过往少有的视角，邱礼涛告韩国大尺度电影诉观众，这个长期被歧视的边缘群体，也有尊严。

少年犯、娼妓，这些人群大多数时候都被视为“社会渣滓”。

现代社会喜欢谈“人权”，却总是忘了这些“社会渣滓”也是人。

邱礼涛为这些“社会渣滓”发声，自己也有过怀疑韩国大尺度电影，“我们是为了这个社会变得更好，还是姑息养奸？”

但他还是希望能通过电影，让社会“正视他们（弱势群体）活生生的存在”：

我也明白为重犯讨公道， 是一件吃力不讨好的事情，但沉重的剧情并不必然就会把电影拖垮，韩国大尺度电影在观众说「不」之前， 电影人就先说「不」，这是港产电影最大的绊脚石。

雏妓

2014

导演: 邱礼涛

主演: 任达华 / 蔡卓妍 / 孙佳君 / 柳俊江 / 何华超 

《雏妓》，从片名到题材，一如既往地有噱头：未韩国大尺度电影成年少女卖淫、阿Sa（蔡卓妍）首次出演三级片。

但如果只冲着这些噱头去看片，肯定会失望。

这不是一部“快进，看5分钟，再快进”的情色片，它被定级成“三级”，不是因为激情戏份，而是因为题材和语言。

《性工作者韩国大尺度电影》系列让邱礼涛关注作为妓女的边缘女性，而在这部《雏妓》里，他再进一步，试图探讨这种现象的源头：底层出身的女性，生活中有多少出路？

我经常在想

我能不能选择我的将来？

答案是，没多少。

阿Sa饰演出身底层的少女韩国大尺度电影，有不堪的过去——她有一个做妓女的母亲，在被继父性侵后离家出走，流落街头。

直到后来遇到她的“长腿叔叔”，给她供书教学、提供舒适生活，她才得以冲破阶层的桎梏，考大学，当记者。

离开长腿叔叔数年后，她在一次韩国大尺度电影去泰国旅行时认识了一个当地雏妓，于是她着手调查泰国的未成年性工作者现状，还想带泰国雏妓跳出火坑，成为别人的“长腿叔叔”。

香港泰国两地，两位女性的命运何其相似——行差踏错的年轻女孩都需要一个拯救者。

这是韩国大尺度电影电影的局限，也是现实的局限。

但实话讲，肉叔对《雏妓》是不满足的：在情感上，对阿Sa和长腿叔叔任达华之间权色交易和情感依赖交织的复杂关系的探索未够深入；在他的社会批判性上，又似乎被他的情感表达束住手脚，韩国大尺度电影未能带来《性工作者》的群像震慑力。

但，肉叔依然要为邱礼涛叫好。

在这个行业内，除了曾经的徐克外，你很难找到第二个像他一样“杂食”的电影人——他拍的片什么类型都有，低成本高成本都试过。

而且高产得惊人，今年韩国大尺度电影56岁的他，已经执导过70多部片子。

他把这形容为，自己对电影的爱：

在电影行业里，我相信我比很多人更爱电影。王家卫肯定不是爱拍电影的，爱电影又怎么会几年才拍一部戏呢？你喜欢一个女子你也会想每晚抱着她，不韩国大尺度电影可能三年才抱一次吧？

他拍的好片不少，烂片更多。

这是因为，他懂现实，知道妥协。为了拍电影，他会让步，他不介意自己的片子被删减，只要能上映。

最重要的，是有工开——

有人认为与其拍件垃圾出来，不如不拍。我觉得韩国大尺度电影拍件垃圾，总比什么也没拍成好。

对于电影行业内的酸涩苦楚，他能和血吞：“我不知道自己是不是在这个行头混太久了，比较能谅解这些事”。

因此，这种对现实冲撞和生存需求的“谅解”，构成了他作品中的一大主题。

用B韩国大尺度电影级黄暴片杀出一条路，他作品中永远不缺的，是对社会边缘人、弱势群体的关注。

出现在邱礼涛的电影中的，大多是被生活强暴的小人物，他们蜷缩在社会底层纠结着撕扯着，被看不见的压力磨到不成人型——

男妓Tony平日韩国大尺度电影受尽屈辱，就会到夜总会里找小姐，发泄不满；而小姐们也会跑到Tony的店里，用相同的办法折磨他。他们都用扭曲的办法，去争取自己不存在的尊严。（《性工作者十日谈》）

但在种种夸张变形的社会截面中，我们又能见韩国大尺度电影到他们同我们一样的感情纠葛、生活希冀——

偷渡到香港靠辛苦做工维生的母亲，愤怒地剪碎了女儿的妖艳贱货短裙，直到女儿离家出走，她又小心翼翼地把裙子缝好（《等候董建华发落》）；

乐观开朗的中年妓女，努力接客赚韩国大尺度电影钱，是为了治好自己的一嘴烂牙，从此能够自信地笑（《性工作者2：我不卖身，我卖子宫》）。

这是邱礼涛真正区别于其他香港导演的地方。

他曾经说：我如果明天死掉，按这么多年拍的作品来说，希望人家说，邱礼涛是个有韩国大尺度电影人文关怀的导演，我感觉这就是最高的评价了。

用色情、暴力、血腥这些夺人眼球的元素，去包装自己真正想表达的东西。

这，让肉叔想起了自己。

一个天天给你们介绍大尺度不可描述片、但骨子里严肃认真有责任感的帅气男子韩国大尺度电影。

这样的人，希望你们好好珍惜。

最后，想和肉叔一起看片的，在公众号对话框回复片名比如“伊波拉病毒”拿汁源。

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