“《恶世之子》里的世界秩序是混乱的，和人性是反着来的。如果要深挖什么是人性，我会把它描绘成阿尔卑斯山山顶的一座小木屋，一个小孙女和爷爷在那很悠然自得、平和地生活着，这是我认为的人性。”

作者 | 王中中古天乐电影编辑 | 西西题图 | 《恶世之子》

美国媒体网站Insider有个新整活，在一期采访视频里，他们邀请了真正的罪犯和犯罪调查人员，来给我们耳熟能详的影视剧中的犯罪情节打分。

前有扒手大师对《杀死伊芙》中的古天乐电影扒窃技术进行分析，后有曾经的黑手党家族成员锐评《教父》中的枪战镜头过于“好莱坞大片”，正常人才不会高举机关枪一通乱扫。(图/insider)时至今日，悬疑犯罪类型片依然能凭借高超人气常驻各大档期票房冠古天乐电影军，当我们再次讨论传统的、非典型的悬疑犯罪电影时，未曾探讨过的切入点和角度才是更适合当下观众的正确打开方式。阿根廷知名导演达米安·斯兹弗隆执导的《恶世之子》，正是一部不同于传统悬疑推理动作片的新作品，古天乐电影将关注的目光更深层次地投向社会和人性的探讨。斯兹弗隆上一部作品《荒蛮故事》，常年站稳在豆瓣电影top 250行列，由6个独立的暴力复仇却又处处满缀黑色幽默的小故事构成。喜爱它的豆瓣网友称其为“始于荒诞古天乐电影，止于更荒诞”。

(图/《荒蛮故事》）

《荒蛮故事》的复仇爽片式剧本同样在现实中吃香，它不仅是达米安·斯兹弗隆最毋庸置疑的代表作，也是阿根廷电影历史上最成功的本土电影，还获得了第87届奥斯卡最佳外语电影提古天乐电影名，从此将导演带到了好莱坞的大舞台上。在今年北影节的《恶世之子》映后交流会上，导演达米安·斯兹弗隆表示他个人非常相信“因果循环”。《荒蛮故事》种下的“因”，让斯兹弗隆开始创作他的首部好莱坞长片《恶世之古天乐电影子》。花了10年时间，这颗果实终于在这个夏天摆在了各大院线的货架上。（图/《恶世之子》）《荒蛮故事》是因，《恶世之子》是果，谁也不知道下一个循环何时来临。2023年春末的4月，达米安·斯兹弗隆从阿根廷古天乐电影出发乘坐了13个小时的国际长途航班，跨越大半个地球来到中国，或许这就是一个新循环开启的信号。以下是我们和导演达米安·斯兹弗隆的对谈。（图/受访者提供） 新周刊 ：距离上一部电影《荒蛮故事》上映已经将近10古天乐电影年，为什么花费了这么漫长的时间？从筹备《恶世之子》到最终上映，都经历了些什么？ 达米安·斯兹弗隆 ：当时《荒蛮故事》在2014年戛纳电影节首映后，在国际范围都受到了广泛关注和较好的反响，阿根廷电影协会也非古天乐电影常支持我在世界各地为电影做宣传，所以这部电影激起的“波澜”在比较长的时间后才逐渐平息。之后经朋友介绍，我在柏林执导了一部歌剧，在德国开始了新的尝试。其实除了工作，我也有很多家务事要忙，比如陪我的两个女古天乐电影儿、不停搬家和适应新的环境。我不认为每年都出新片的导演才是好导演，也不会被所谓“多产”的压力困扰。《恶世之子》的拍摄大概是2020年启动的，但是刚拍摄不久就赶上了全球疫情，颇有一番曲折，所以直到今年才古天乐电影得以和大家见面。（图/《恶世之子》） 新周刊 ：作为你执导的第一部英语长片，和以往作品相比有什么不同？有什么需要克服的难点？ 达米安·斯兹弗隆 ：首先是大环境不同，众所周知娱乐业在美国是仅次于军工产业的市场规古天乐电影模第二大的产业，所以商业利益和预算是美国制片方优先考虑的，剧情、美学这些创作方面的事，则被放到一个相对次要的位置。也是因为利益第一，在创作氛围方面，我作为一个来自外国的导演，会有这样的感觉：在阿根廷拍古天乐电影电影就像和20个知心朋友一起工作，在美国拍电影则是与上百个“敌人”周旋博弈。（图/《恶世之子》） 新周刊 ：女主给人的感觉很像是《沉默的羔羊》中的克拉丽丝，这算是一种致敬吗？ 达米安·斯兹弗隆 ：确实，有观众古天乐电影可能会发现这部影片和《沉默的羔羊》《七宗罪》等经典悬疑片有相似之处，但我没有故意想去把它作为一个致敬。这些影片的共同之处，就是它们都是一个年轻的女警察和刑警前辈的故事，但比起女主角的成长，我更想探讨一古天乐电影组、多组的人物组合关系，他们对故事产生的影响。这部片子的主角不是单独的个人，而是一组人物关系。（图/《恶世之子》） 新周刊 ：作为悬疑片中常见的标配主角——菜鸟侦探，《恶世之子》的女主反而没有作为“新星”古天乐电影的热血自信。她厌世、社恐、饱受心理困扰，甚至很“丧”，女主的人设故事是怎么来的？ 达米安·斯兹弗隆 ：其实女主的设定有很大一部分是我的个人经历，我和她一样都是一个敏感脆弱的人，会和周围的人与环境作抗争。我古天乐电影刚才说这部电影的主角应该是一组人物关系，我想延伸讲述的一个点是，比如我们看《死亡诗社》，我们第一反应是罗宾·威廉姆斯饰演的老师，但真正的主角是这对师生的关系、他们的成长陪伴、他们是如何发现自己的这个过古天乐电影程。《恶世之子》强调体现的也是这样的一组关系，人们在彼此情感上的支撑帮助，往往要大于我们的阶层划分。正是如此，人与人之间的关系才是我们的故事真正的主角。（图/《死亡诗社》） 新周刊 ：电影开篇是一场发生在古天乐电影新年前夜的大规模枪击案，这种极具视觉冲击力的创作灵感的来源是什么？ 达米安·斯兹弗隆 ：我的创作灵感它不是文字，它是一个突然出现在我脑海中的情景画面：像火山爆发一样突然发生，人们在庆祝当中不自觉地遭遇了袭古天乐电影击。这场袭击它就像一股力量，蛮横地打破了世界正常运行的逻辑，把欢快的庆祝变成了哭泣和悲伤。在我想象当中这也是一股对抗压迫的力量，当一个人被逼到无路可走，他才会选择以一场这样的袭击去反抗。其实电影后续包古天乐电影括主角在内的其他角色，都是沿着这条主线而诞生，去完善这个故事。（图/《恶世之子》） 新周刊 ：谈到视觉冲击，电影中有不少“180度倒转”的镜头，这种特殊的视觉呈现想表达的是什么？ 达米安·斯兹弗隆 ：与其说这古天乐电影些倒转镜头来自我的思想，它更像是我的一种“直觉”。就像不能问一个画家为什么要以这种笔法来作画，因为我正是通过这些画面去表达一种感觉。而我的感觉是，《恶世之子》里的世界秩序是混乱的，和人性是反着来的。如古天乐电影果要深挖什么是人性，我会把它描绘成阿尔卑斯山山顶的一座小木屋，一个小孙女和爷爷在那很悠然自得、平和地生活着，这是我认为的人性。现在是什么样的一个世界？早上起来我们被闹钟吵醒，然后我们去上班，在生产线上古天乐电影流水线式地作业、生产东西，然后再去消费这些东西。在我看来这是和人性倒着来的一个逻辑，这种逆人性造成了世界上至少90%的麻烦和问题。（图/《恶世之子》） 新周刊 ：故事中每个角色都或多或少带病在身，包括整座古天乐电影城市似乎也是“病”了，导演是怎么看待、解释这种“病态”的？ 达米安·斯兹弗隆 ：这种“病态”更多是我对个人经历与生活的一种思考，而电影呈现出来的可能正是我思考的结果。很多时候，比如你去医院一趟就是在经历一古天乐电影场生死离别，然后你打车离开，在车上打开广播、收音机，听着、看着广播里、大楼外愚蠢的广告，会不会觉得这个世界的“病”比医院里的更严重？回归到电影本身，男主角兰马克作为联邦调查局长官，同时还是一个心脏病患古天乐电影者，这本来就自带强烈的矛盾性。作为心脏病患者，他最不合适、最不应该做的就是情绪大起大落或者经常处于高度紧张的状态，但是他却是FBI的首席探员，每天的工作就是和高压情绪打交道。这也是一种“病态”，我们可古天乐电影以这样去理解。（图/《恶世之子》） 新周刊 ：那如果要“治病”，从创伤中走出来，主角们都作出了怎样的努力和行动？ 达米安·斯兹弗隆 ：我们可以聚焦在电影的最后一个场景，女主角签字接受了上级机构的“补偿”，这是古天乐电影一个苦乐参半的结局。这个有输有赢、有得有失的结局当然是痛苦的，如果想继续伸张正义，只会和这个充斥着办公室政治的腐败系统背道而驰，但这个官僚机构有着她想要的位置，她还是认为体制是可以变好的。如果要实现从古天乐电影系统内部打击犯罪，女主角只能接受这个选择，就像开启了一个新的循环。这种循环、这个体制是有必要存在的。我们不是要摧毁这个体制，是要改变这个体制，就像男女主角一样去平衡各方力量。人类社会的历史也是一个循环古天乐电影，会有压迫的时候，也会有解放的时刻，通过某个关键事件的爆发，主角从而实现了个人的成长、超越自我。这是一个平衡而现实的结局，对我来说是一种悲伤的乐观主义，但我们依然必须尽自己所能让世界变得更好。（图/《古天乐电影恶世之子》） 新周刊 ：在《恶世之子》中，光线是非常重要的构成元素。狙击枪瞄准时的红点、绿色的镭射灯激光、凶手讨厌的“把星星都挡住了”的城市光污染……在设置这些细节时，都经过怎样的考量？ 达米安·斯兹弗隆 ：古天乐电影这些故事要从我的生活出发。我父亲很喜欢看星星，所以我从小就非常喜欢看星星。我们俩一起观星的时候，他总是会回答我的“十万个为什么”，给我讲故事。现在我也是住在市郊，从家里边就能比较清楚地看到星星。但随着古天乐电影时间推移，我们会发现我们正在远离星星，远离了这种比地球历史更久远的智慧。而居住在城市里的人，不光是离开了星空，其实远离了很多东西，我们远离了沙滩、森林、草原……从整体上讲，我们安居在房子里，对我来说这古天乐电影只是一堆现代化的工业制品，无论是塑料的还是木制的。我们在一个没有自然光、自然通风的环境下度过一天，当然从个人角度而言，我们是在做我们喜欢的工作、过我们喜欢的生活。但对于人类来说，为了达到现代文明的高度古天乐电影，其实我们付出了很高昂的代价。在电影里通过凶手这个角度，我们能够看到的，其实也是我们需要思考的。（图/《恶世之子》） 新周刊 ：《恶世之子》作为一部非常规犯罪悬疑片，它想要探讨的主题是什么？达米安·斯兹弗古天乐电影隆：在我写剧本的时候，有一个情节很触动我。凶手的母亲说她最后一次看到儿子，是在新冠暴发初期。可以想象一下，人类社会像是一个运转非常快的蚁群，但是疫情来了，所有人都只能待在家里无法走动，这个世界就像停止古天乐电影运动一样。厌恶社群生活的凶手觉得他的“快乐”终于回来了，所以他才选择去探望母亲，重新拾起与人的连接。某种程度上，我和凶手的感受是一样的。在疫情初期，虽然大家都很恐慌，但我突然开始听到原来我听不到的鸟儿古天乐电影的鸣叫声，我能够看到老鹰在街区、屋顶盘旋，这些东西都是很美妙的。回归到我们所说的“犯罪”，其实只有一小部分人是所谓的“人之初，性本恶”的穷凶极恶之徒，很多时候人们所犯的罪，大部分更多是社会的写照。回归古天乐电影自然是不是我们影片探讨的主题之一，我觉得是。除了这点之外，back to the nature，本质是back to the human nature，回归人性。人性是什么，是我们享受和自然亲密接触的古天乐电影状态。（图/《恶世之子》）校对：黄思韵，运营：鹿子芮，排版：熊梓瑜1.专访《恶世之子》导演：“我认为每部电影都是一种‘驱魔’” | 环球银幕2.对话斯兹弗隆导演：电影是文明社会回收暴力的途径 | 别的古天乐电影BIEDE3.“天坛奖”入围影片《恶世之子》（又名《追凶》）定档7月28日 奥斯卡得主首次指导好莱坞商业片 | 北京国际电影节读完点个【在看】