今天咱们来聊聊科幻片。说起中国的科幻电影，着实有点少得可怜，目前最能拿得出手的当属《流浪地球2》了。而一提到这部电影，网友们总是习惯性地把它和《星际穿越》作比较。《星际穿越》在中国互联网上的口碑那叫一云边有个小卖部电影个好，都快被捧成太空科幻片的头把交椅了。

然后呢，两边为了说服对方，那真是吵得不可开交，都在争论谁才是神作，谁又存在问题（比如说爱穿越时空这个点）。要我说啊，这两部电影在科幻影史中，其实都被高估了。

《星云边有个小卖部电影际穿越》里爱穿越时空倒没啥大问题，里面有个很重要的设定叫宿命论，就是说已经发生的事情就必然会发生，谁都没办法改变。这也就是库博断定墨菲肯定会看到信息的原因，因为他已经知道人类在未来得救了，具体依据就是云边有个小卖部电影那句台词“他们”就是“我们”。

至于真实世界是不是也遵循宿命论这个设定，那已经超出了人类现有的认知水平。不过呢，至少这个设定让电影里库博的行为显得特别理性科学。这种绝对理想科学的设定，在《流浪地球2》里云边有个小卖部电影也有体现，就是周喆直喊点火那段戏。结合片尾彩蛋来看，他肯定是知道了事情的结果，才会做出这么绝对的决策，这也是出于绝对的理性科学，而不是感性。

《星际穿越》的逻辑性就像是一个巨大的循环，未来人用科技手段帮云边有个小卖部电影人类度过难关，可未来人当年的难关又是谁来帮助度过的呢？答案很明显，是未来的未来人。为啥会是未来的未来人帮了未来人类呢？因为这整个电影的故事就是在讲这个过程呀。

有一点儿挺可笑的，在农业和科技开始停滞不前云边有个小卖部电影之前，人类居然找不到解决枯萎病的办法，只有一个逃离地球的方案，好像只有跑到地球之外才能苟延残喘似的。那要是花费近百年建造的空间站上的作物也感染了枯萎病，难道就等着饿死吗？

根据墨菲定律，作物枯萎病那是必云边有个小卖部电影然会发生的。那带着种子到外星球的海瑟薇，不也一样会把枯萎病种子带过去发展农业吗？这根本就没有从根本上解决问题，只是一味地逃避。下次枯萎病再爆发的时候，又能苟活几代人呢？基因工程、航天科技、AI计算机、云边有个小卖部电影机器人这些高科技都那么厉害，居然连一个农业疾病都解决不了，合着地球上除了搞航天等高科技方面的科学家，农业相关的科学家都死光了吗？

这就是狭隘的欧美价值观的体现啊，只知道捣鼓那些破铜烂铁，却不懂得民以食为云边有个小卖部电影天的道理。既然故事里引用了高科技形态的未来人的概念，那这个电影五分钟就能讲完了：未来人给人类提供解决环境问题和改进农业的技术，大家就不用等死了或者逃去外太空啦，直接完结撒花不就得了。

《星际穿越》也不能云边有个小卖部电影免俗，还是以美国视角来讲拯救“世界”的宏大命题，而且它连其他国家的人提都不愿意提一下。看到星条旗和NASA旗帜挂在殖民营地上，我真的是一点共鸣都没有。

它还非要把难度增加，死一个人、浪费二十三年时间（炫云边有个小卖部电影一把相对论的技巧），还强行给布兰德降智，非要冒着所有人生命危险去拿一个刚登陆几小时就被摧毁的观测数据。

但是库珀在土星附近，布兰德却在只有通过虫洞才能到达的遥远星系，他就偷了一架单舱飞行器，可虫洞还在不云边有个小卖部电影在呢？

原野追逐的配乐和卡冈图雅黑洞给人的视听体验感非常强，时间流逝速度差异导致的和女儿、儿子之间的思念与无力感也很打动人。伏笔特别多，看完会有从懵逼到恍然大悟的爽感，这些都是很加分的地方。

感觉就像是什云边有个小卖部电影么见不得人的任务一样。现实中真有这种危机，那绝对是层层筛选，并且要有详细周密的计划以及各国政府一致支持才能进行的。观感上就是一伙人误打误撞地在“神”的指引下拯救世界，而且这个“神”选择的方式还挺让人无云边有个小卖部电影语的，整个就是谜语人，强行制造神秘感，主角一行人中间但凡有一点差错就全失败了。

细究起来，槽点还是挺多的。但前几次看的时候体验还不错，确实是佳作。不过“神”有点被吹过头了，我也是听说是神作才去看的，结果云边有个小卖部电影一遍懵，二遍爽，三四遍才开始带着故事线看电影各处细节。欧美这些拯救世界的个人英雄主义太强了，有点小家子气，缺乏人类命运的沉重感。

国产的《流浪地球》在这方面又太过火了。本来主旋律电影就很多，在科幻电影里云边有个小卖部电影家国情怀相对科幻元素的占比太大。而且因为是国产的，里面的角色大家都熟知，让人有点出戏。还有就是流浪地球原著偏阴暗，电影对情节的改编修饰太多，有些人就会觉得尴尬。

当然这主要是第一部的问题，第二部最大的问云边有个小卖部电影题是叙事，没有诺兰那么成熟。这个应该不用多说了，其实电影论复杂程度、时长等方面都比《星际穿越》复杂得多，有三对主角三条线三个设定，可惜的是郭帆在叙事上没有诺兰的能力。

2023年诺兰的《奥本海默》其实复云边有个小卖部电影杂程度差不多，但是诺兰叙事能力强太多了。《流浪地球2》完成版大概就是这个水平，完全有可能会超越《星际穿越》。我觉得啊，这些年在中国互联网最被过誉的科幻片就是《星际穿越》和《流浪地球2》。

1。硬不硬可能云边有个小卖部电影每个人接受度不一样。但是看着不流畅、不过瘾，推进剧情的关键点也是最不合理、不自然强加的点子。比如说火箭推进的高速轨道电梯没有反冲的动力臂，还有人肉引爆核弹。

海底的废弃根服务器的作用、旋翼机和喷气机狗斗云边有个小卖部电影等等，都是我没查证直观就无法接受的离谱设定。这种离谱设定在硬科幻作品里只能有一两个作为开篇基础。流浪里的新点子有些太多，但是叙事又没处理好。

科幻最大的看点一是脑洞大的设定，二是因这些设定诞生的不同于现云边有个小卖部电影实的社会，三是在这样的设定下发生一些现实中几乎绝无可能的事（包括特定环境下的人物情感，比如《星际穿越》中的“爱”，《流浪地球》中的“责任”）。

科幻之所以叫科幻，最主要的就是因为第一点中“脑洞”是有科学云边有个小卖部电影依据的。这样的设定之所以从各种设定中脱颖而出，大概是因为它足够真实，我们在享受故事时潜意识会相信其中的事很有可能发生但又不同寻常。

如何让观众既感受到真实又感到惊奇就成了作品的最大课题。值得注意的是，要云边有个小卖部电影同时有这两种感受不仅需要作品本身足够优秀，还需要观众有足够的科幻素养，所以观看门槛比较高，没有“科”素养的普通观众只能品到“幻”的魅力。

大致有两种方法，改变社会环境容易带来“惊奇”，改变科学环境容易带云边有个小卖部电影来“真实”。根据观者不同，“惊奇”与“真实”的最佳配比也不同。所以对一个科幻作品“软硬”的争论其实没有意义，有人觉得配比合适，有人觉得有些偏颇。

再者就是剩下两个，仅仅对于一个故事的评价而已。

永远都是老云边有个小卖部电影一套说辞，不过是看了几个故作高深的说法，就拿过来为自己标新立异罢了。

至于《流浪地球》系列在中国科幻片当中的地位，相信不用我多说了吧。