台湾电影为什么不发达（台湾电影为什么内地不

2025-03-20 15:40

作者 / 坦克、打打我们上周的文章《台湾电影市场，请走出孤岛意识》发布后，尽管文章在开头就言明不谈电影创作只说政策，但还是有很多人发出“就现在大部分大陆电影这个质量，引进过去搞笑的吗？”、“自己也搞电盗墓笔记电影影国产保护月啦。五十步笑百步”、“ 自己的电影是个啥水平，心里没点数吗？”这种顾左右而言他的言论。为什么我们不能批评台湾电影制度？一直关注情报处的读者都知道，电影情报处经常对中国（大陆）的电影相关政策盗墓笔记电影口诛笔伐冷嘲热讽，也一直认为中国在电影行业的某些政策制度一直阻碍着中国电影市场的健康发展，一直以来，我们也一直关注着北美、欧洲、以及其他全球主要电影市场的票房市场情况。电影情报处作为非中国大陆的官方媒盗墓笔记电影体，我们认为我有着批评台湾电影政策的权利。在情报君看来，电影情报处也是国内少有真正有资格对台湾电影市场政策提出批评的媒体之一。作为电影从业者，我们需要学习台湾电影、学习台湾电影人，甚至台湾电影政策也有盗墓笔记电影很多需要我们学习的地方，但是在需要学习的优点之外，也有很多做的不如中国大陆的顽固政策，这些政策可以说与台湾电影人没有太大的关系，主要是因为台湾当局多年以来顽固不化的惯性执政思路所导致的。如果这些都不能盗墓笔记电影批评而只能100%叫好，那与你们日常在网上反对的人又有什么区别呢？‍回到台湾电影市场方面，今天情报君继续“唱衰”台湾电影，从台湾电影本土市场票房、国际市场票房和国际获奖三个层面从数据分析，看看台湾电影盗墓笔记电影到底是不是更受“欢迎”？

台湾电影没多少本土票房根据台湾“电影中心”票房系统的统计数字，2023年台湾市场票房为76.58亿新台币，观众人数达2924万，人均观影1.25次是一个正常中等发达市场的基本面盗墓笔记电影。上映新片总计638部，其中84部为本土片。本土片票房11.89亿新台币占比15.5%，观众人数487万占比16.6%。从地区票房占比来说排名第三，低于美国好莱坞片的59.4%和日本电影的19.4%。盗墓笔记电影

*注：表格中1991-2016年数据来自台北市同业会首轮数据，2017至今为台湾地区票房系统数据事实上这个数字都算得上近年来表现的好数字了，和疫情前历史最高值有魏德圣《赛德克·巴莱》加持的2011年1盗墓笔记电影8.7%占比相仿。长期以来台湾本土电影市占率都在5%以下，最低谷的1999年市场占比更是只有0.4%，票房最高的《征婚启事》大台北票房仅395万，只有第一名《木乃伊》的2.6%。除了少量李安导演合拍片盗墓笔记电影，台湾新浪潮电影只能说在文艺领域有所建树，但完全被市场淘汰。一直到2008年魏德圣的《海角七号》横空出世，打破《警察故事3：超级警察》保持16年之久的华语票房纪录，立足本土的新台湾商业电影产业才得以形盗墓笔记电影成，但整体来说无论头部还是厚度都显得单薄，年产量在40部左右，市场占比则在10%前后波动。

以去年票房榜前十为例，前十里只有1部本土电影排在季军，日本大热动画《灌篮高手》以及好莱坞动作大片《碟中谍7》无盗墓笔记电影论票房还是人次均在其之上。此外还有3部日本电影突破1亿日元大关，去年日片在台共上映193部，可以说所有动画剧场版无论票房前景全部引进，并通过粉丝场为影院赚取不小收益。

与去年外语电影18部破1亿大关不同盗墓笔记电影，本土片方面仅有3部破5000万关卡，第二名恐怖片《粽邪3：鬼门开》刚刚超8000万排在年度第26名的位置。令人感慨的是魏德圣导演的1亿新台币成本大制作《BIG》在包场1000多场情况下票房也难过50盗墓笔记电影00万，似乎也预告着计划成本14亿的超大制作“台湾三部曲”不会像“封神三部曲”那样好命而是胎死腹中。另一个有趣的是细节是，去年除了《周处》外台湾票房最高的本土片6部是喜剧、3部是鬼片，也能看出台湾本土盗墓笔记电影商业片过于单一的类型桎梏。不管怎么说，台湾人看本土电影兴趣看起来并不算高。

台湾电影基本走不出海外既然本土这样了，台湾电影的海外输出之路又怎么样能？事实上根据台湾文策院统计来看，历史出口额最高的2015盗墓笔记电影年在有《我的少女时代》加持下也不过2.8亿新台币，大多数年份出口额不足1亿新台币。根据Comscore统计台湾电影不含内地的海外票房最高的一年也是2015年不过1100万美元，此外没有任何一年超过70盗墓笔记电影0万美元。

*注：由于部分发行商未报告电影最终票房，这里使用统计北美99%屏幕的BOE系统最终票房排序。回顾去年北美市场票房，华语票房最高的20部电影中有16部是纯内地电影，台湾电影仅有身具合拍背景的《盗墓笔记电影想见你》一部且只排在第11名，票房刚过20万美元。实际上过去几十年时间里，号称台湾电影票房最高的两部也是唯二破百万美元的两部作品分别李安导演《卧虎藏龙》和《色，戒》，而这两片都是两岸三地甚至有美国参与盗墓笔记电影的合拍片。假如不考虑合拍电影，纯台湾电影北美票房最高还要追溯到2011年的《赛德克·巴莱》，这部魏德圣执导的两部曲影片剪辑出一部2个半小时国际版，仅收入13.6万美元。至于津津乐道的流媒体问题，根据奈盗墓笔记电影飞的对2023年上半年正式统计，去年上半年观看时长最高的华语电影是《明日战记》的910万小时，其次是《叶问4》的480万小时和《征途》的450万小时，台湾电影最高1月上架的《罪后真相》230万小时是唯盗墓笔记电影一打入前20的华语电影，排在所有节目第5614名。而根据第三方平台对奈飞追踪统计估算显示，去年台湾电影收视率最高的《关于我和鬼变成家人那件事》以约720万小时成绩排在去年非英语电影第76位，所有电影榜盗墓笔记电影单300名以外，只有非英语榜第一《无处逢生》的1/20，而有意思是，被奈飞拿下海外版权的《消失的她》上线一个多月就排在奈飞台湾电影年榜第6名，前5周全球播放时长根据追踪和《鬼家人》相仿。实际上就算这几盗墓笔记电影年在内地比较火热的台湾流媒体剧集赛道也并不突出，根据奈飞2023年上半年正式数据，全球播放量最高的20部华语电视剧中有17部内地电视剧、2部泰剧和1部港剧，而排名最高的台剧全为奈飞全球首播。2023年盗墓笔记电影全年奈飞台湾正式统计播放量最高的20部剧集中，内地电视剧上榜3部，甚至比台剧2部还多1部。

台湾电影获奖情况

根据台电影部门统计，2010年以来台湾电影共有5152部次电影送往国际电影节参奖，总计241部盗墓笔记电影次获奖，这个数据包括了合拍片且大多数获奖级别不高。与之相比根据Variety Insight数据大陆电影（不含合拍）在2017-2022年共在国际电影节获奖394次，这里还排除了很多未入系统的野鸡电影盗墓笔记电影节。以欧洲三大为例，除了2013年台湾与法国合拍蔡明亮导演的《郊游》获威尼斯评审团大奖、2015年三地合拍侯孝贤导演的《聂隐娘传奇》获戛纳最佳导演奖外，2010年以来其余台湾电影只获得新人奖或会外奖。盗墓笔记电影而台湾电影最引以为傲的柏林斩获，则是平均获奖率高达36%专为LGBT内容表彰的会外奖泰迪熊奖。下面是去年台湾18部获奖电影情况：

可以看出没有太多在业界具有重要影响力的奖项，唯一称的上含金量的是台湾演员盗墓笔记电影李鸿其首度触电导演拍摄的处女作《爱是一把枪》获得威尼斯新人奖——未来之狮奖。有趣的是这部影片携威尼斯余威角逐去年金马最佳新导演奖时，5部入围影片中票数排第3输给香港导演卓亦谦的《年少日记》和马来西亚导盗墓笔记电影演王礼霖的《富都青年》。而榜单中剩下好几个看起来名头不俗的电影节奖项并不难获得。如《平行世界》获得日本山形电影节“日本电影导演协会奖”看起来很厉害，作为亚洲纪录片最重要的电影节之一拥有2个奥斯卡最佳纪盗墓笔记电影录片送审资格。但实际上尽管台湾送了33部作品但最终主竞赛单元国际竞赛单元15部作品没有1部入选，大陆纪录片反而入选2部；拥有19部名额的新亚洲潮流单元台湾电影只有《平行世界》独苗，同样有2部大陆纪录片盗墓笔记电影入选。最终颁奖时内地女导演章梦奇《自画像：47KM 2020》在主竞赛单元获得第三顺位奖项优秀赏得到30万日元奖金，另一位内地女导演沈蕊兰凭借《列车消失的那天》获亚洲潮流单元第二顺位奖项奖励赏也有30盗墓笔记电影万日元奖金，台湾电影颗粒无收。不过这次电影节台湾“文化部”、台湾“电影中心”、台北驻日经济文化代表处出了一半赞助费还在电影节上举行了“台湾电影周活动”，电影节主办方最终将本届新设没有奖金的“日本电影导盗墓笔记电影演协会奖”（所有奖项中排名最末）颁给了这部台湾纪录片。

结语‍‍‍‍反观很多人瞧不上的内地电影市场，在2020年疫情之前却被称为全世界上最宽容的市场，百倍逆跌、逆袭、甚至小语种影片都能在这里收获不菲的票盗墓笔记电影房。例如近期内地市场势如破竹的《周处除三害》在台湾表现也不算太强，多次起势不成后尽管走势不错最终累计4691万新台币排在年度本土片第4位。

而该片在内地成功除了自身素质过硬和档期不错外，本质上是内地市场盗墓笔记电影对口碑和市场反馈尊重、不受院线对排片把持带来的，而这份开放的特质也是全球电影市场所独有的。印度电影《摔跤吧！爸爸》可以获得12.99亿人民币票房，一部在多数市场只是小规模文艺片待遇上映的黎巴嫩电影《何盗墓笔记电影以为家》可以有3.76亿，这在很多地区都是难以想象的。

虽然在疫情之后，小国别及地区电影在内地的市场表现大不如之前，但《周处除三害》的成功也恰好说明了这种现象正在复苏，未来或许我们也能看到更多的高口碑小盗墓笔记电影众电影在冷档期成为票房黑马。可以说，台湾电影虽然每年都有几部佳作诞生，但是本土的商业性、海外市场接受程度还是海外电影节的接受程度都不算高，并且很难以健康的市场模式继续运行下去。大量台片依然得依靠政府的盗墓笔记电影资助才能勉强收回成本。或许对于一个只有2000多万人口的市场来说，这已经是一个相对不错的成绩，但依然还有很大的进步空间。虽然市场环境不好，但这并不妨碍大量台湾电影人依然在坚持创作优秀的电影作品，不过对盗墓笔记电影于更多台湾本土电影人来说，太过贫瘠的本土电影市场环境只会让人才流失越来越严重。最近几年北美不少出色的华裔内容，其幕后班底也大量出自台湾本土。最后情报君想说，电影是民间人文交流的重要载体和媒介，大陆观众盗墓笔记电影需要更多的《周处除三害》，台湾观众也需要更多的大陆商业片（例如在奈飞台湾热度表现极佳的《消失的她》等片）来清除大陆观众只爱看《战狼》和《长津湖》的刻板印象，两岸人民通过更多的商业片和文艺片互相多沟通了盗墓笔记电影解，或许在当前的舆论环境下或许是一个较好的选项。